Успех первой самостоятельной работы Попогребского неудивителен и вполне оправдан. В картине нет узнаваемых лиц (за исключением Леонида Броневого), и эта независимость от "медийных" стереотипов видеоряда выгодно подчеркнула многие режиссерские задумки: использование ручной камеры, придавшее ленте некий флер "документальности", преобладание крупных планов, близость диалогов к обычной, литературно не обработанной речи. Все это позволило до минимума сократить дистанцию между придуманным кинопространством и зрителями.

За внешней незамысловатостью "Простых вещей" скрывается пласт весьма актуальных, а иногда и болезненных проблем: эвтаназия, аборты, пьянство, бедность и вынужденная непрекращающаяся погоня за приработками. При этом в фильме нет ни навязчивой назидательности, ни морализаторства. Каждый отдельный сюжетный ход - страх стесненного жилищными условиями главного героя перед возможностью появления в семье второго ребенка, одержимость старого актера Журавлева мыслями о красивом и безболезненном уходе, взяточничество в больнице как единственная гарантия врачебной лояльности - все это не несет в себе ничего нравоучительного, это "простые вещи", квинтэссенция обыденности, причем без пессимистического знака "минус", но с изрядной порцией иронии.

Столь редко встречающееся в российском кино последних двух десятилетий искреннее жизнелюбие, пусть и с привкусом горечи, заставляет говорить о картине как об одной из ярчайших и самых запоминающихся премьер 2007 года.

Конкуренты по номинациям

Лучший игровой фильм